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诗。
但实际上诗词在发展上的道路是一样的。
诗的巅峰在于盛唐，但盛唐之前，经历过漫长的低谷，黑暗时期，就是南朝的宫体诗。
或许在大多人眼中诗应该是“会当凌绝顶，一览众山小”，或者是“但使龙城飞将在，不教胡马度阴山”，再不然也是十步杀一人，千里不留行。
但其实在初唐四杰以前的诗句多是词藻靡丽的艳情诗，也就是以妖娆做作，词藻靡丽为主，充满了胭脂气息，靡靡之音的宫体诗。
代表作就是陈后主、隋炀帝、唐太宗这些人自娱自乐用的，千篇一律，肉麻要命。
是初唐四杰改变了这一风貌，陈子昂、刘希夷、张若虚延续了精神，这才有了李白、杜甫、王维、高适、王昌龄、岑参这一些盛唐诗人地绽放。
词也一样……
大多的词都流行于宫廷青楼，以风月脂粉为主，说是花间派，却也逃脱不了伶工之词，十之八九歌咏妓情，涂饰金粉。
到了李从嘉这里有了改变。
最初的李从嘉也免不了俗，写的多是顺应时势带着小家子气的婉约，但随着国破家亡，李从嘉写他的自身经历和生活实感，国破家亡之慨，冲破了词的原有藩篱，扩大了词的境界，在内容风格上，超越了前辈温庭筠和冯延巳，开辟了词坛先河，把词引入了歌咏人生的正常途径，循此以往，词才与诗殊途同归。
这一世李从嘉的处境变了，他为了躲避李弘冀逃到了中原，感受到了中原的壮丽，他的词已经有了变化。
这一变故，比历史上来得更早。
他在中原待的时间不长，还在诗词上将中原的士人按在地上来回摩擦。
但身为皇帝，罗幼度明显能察觉到受了他的刺激，中原士林的文风有了明显的进步。
罗幼度自是希望李从嘉能够延续下去，引领一股风潮。
一个国家的强盛，需要武力，但也需要文字的力量。
诗词就是文字的力量。
罗幼度很注重武备，但在文事上也采用了相同的态度，一直都努力提高百姓的识字率，提高文武官员的文化水平。
五代重武，导致了天下弥乱，宋朝重文，四方可欺。
文武并举，相互制衡，才是王道，强国之本。
而且想要开疆扩土，武力征服，文化攻心，缺一不可。
中原的整体文化水平低于江南，此番拿下江南之后，正好可以弥补一下不足。
李从嘉是其一，韩熙载、徐铉、徐锴这江南二徐亦是其一。
至于李从嘉的身份，罗幼度完全不在意。
这比诗词文章，罗幼度除非当个文抄公，不然真没资格与李从嘉相比。
诗。
但实际上诗词在发展上的道路是一样的。
诗的巅峰在于盛唐，但盛唐之前，经历过漫长的低谷，黑暗时期，就是南朝的宫体诗。
或许在大多人眼中诗应该是“会当凌绝顶，一览众山小”，或者是“但使龙城飞将在，不教胡马度阴山”，再不然也是十步杀一人，千里不留行。
但其实在初唐四杰以前的诗句多是词藻靡丽的艳情诗，也就是以妖娆做作，词藻靡丽为主，充满了胭脂气息，靡靡之音的宫体诗。
代表作就是陈后主、隋炀帝、唐太宗这些人自娱自乐用的，千篇一律，肉麻要命。
是初唐四杰改变了这一风貌，陈子昂、刘希夷、张若虚延续了精神，这才有了李白、杜甫、王维、高适、王昌龄、岑参这一些盛唐诗人地绽放。
词也一样……
大多的词都流行于宫廷青楼，以风月脂粉为主，说是花间派，却也逃脱不了伶工之词，十之八九歌咏妓情，涂饰金粉。
到了李从嘉这里有了改变。
最初的李从嘉也免不了俗，写的多是顺应时势带着小家子气的婉约，但随着国破家亡，李从嘉写他的自身经历和生活实感，国破家亡之慨，冲破了词的原有藩篱，扩大了词的境界，在内容风格上，超越了前辈温庭筠和冯延巳，开辟了词坛先河，把词引入了歌咏人生的正常途径，循此以往，词才与诗殊途同归。
这一世李从嘉的处境变了，他为了躲避李弘冀逃到了中原，感受到了中原的壮丽，他的词已经有了变化。
这一变故，比历史上来得更早。
他在中原待的时间不长，还在诗词上将中原的士人按在地上来回摩擦。
但身为皇帝，罗幼度明显能察觉到受了他的刺激，中原士林的文风有了明显的进步。
罗幼度自是希望李从嘉能够延续下去，引领一股风潮。
一个国家的强盛，需要武力，但也需要文字的力量。
诗词就是文字的力量。
罗幼度很注重武备，但在文事上也采用了相同的态度，一直都努力提高百姓的识字率，提高文武官员的文化水平。
五代重武，导致了天下弥乱，宋朝重文，四方可欺。
文武并举，相互制衡，才是王道，强国之本。
而且想要开疆扩土，武力征服，文化攻心，缺一不可。
中原的整体文化水平低于江南，此番拿下江南之后，正好可以弥补一下不足。
李从嘉是其一，韩熙载、徐铉、徐锴这江南二徐亦是其一。
至于李从嘉的身份，罗幼度完全不在意。
这比诗词文章，罗幼度除非当个文抄公，不然真没资格与李从嘉相比。